Tableaux de fleurs photographiées en Auvergne

Deux passiflores ouvertes, leur couronne de filaments en éventail, et sur leur cœur des abeilles au travail. Tout est gris sauf les insectes, restés dorés : un détail qui attire l’œil et le retient.

Une fleur des champs se lève au centre de l’image, sur une tige souple, devant un fond de taches claires. Le noir et blanc apaise et laisse la forme parler, pour un mur où l’on veut du calme.

Un crocus violet, ouvert sous la pluie, avec son pistil orange comme une flamme. Autour, le sol reste gris : une image vive et graphique, qui annonce le printemps.

Devant une sphère noire et brillante, une marguerite se démultiplie en grands pétales flous. Seul son cœur orange garde sa couleur : une image intrigante, à la fois minuscule et cosmique.

Vu de côté, le dahlia déploie ses pétales magenta comme une flamme au bout d’une longue tige grise. Une image verticale, nette et tendue, qui tient seule un mur.

Le dahlia n’est pas encore ouvert : un bouton lourd, penché sur sa tige, dont seules les pointes rougissent. Une image sobre et graphique, tout entière tendue vers l’éclosion.

Plusieurs fleurs de bignone, d’un orange profond, se serrent en bouquet au bout d’une liane devenue grise. Une image horizontale, dense à gauche et aérée à droite, qui convient à un mur large.

Des petites tulipes jaunes aux pétales en pointe s’ouvrent et s’inclinent dans un feuillage gris, encore perlé de gouttes de pluie. Une image fraîche, pleine de mouvement, qui annonce le printemps.

Plus près encore, le cœur du tournesol devient un motif : une spirale de fleurons verts, au centre, dans un océan de petites écailles grises. Une image graphique qui se lit comme un tissu ou une carte.

Des tiges fines de sauge se découpent en noir sur un fond presque blanc, piquées de minuscules fleurs rouges. Une image légère et aérée, qui attire l’œil par le détail plutôt que par la masse.

Vue d’en dessous, une ombelle en graines déploie ses rayons comme les baleines d’une ombrelle. Le noir et blanc et le fond dégradé en font une image graphique, presque botanique, qui s’accorde avec les intérieurs sobres.

Au lieu de la face de la fleur, c’est son revers que l’on regarde : les sépales sombres, les pétales rouges veinés que la lumière traverse. Un point de vue inattendu, sur un fond noir.

Une fleur de coréopsis, jaune d’or au cœur sombre, domine l’image ; autour, trois boutons à peine ouverts montrent déjà une pointe de jaune. Une œuvre chaleureuse et nette pour un mur qui manque d’éclat.

Un chevalet se dresse dans une prairie, avec un tableau de fleurs blanches sur fond noir. Autour, le champ est passé au gris, sauf les fleurs jaunes qui l’éclairent. Le paradoxe tient là : la fleur peinte et la fleur vraie.

Des grappes de fleurs blanches retombent du haut de l’image comme un rideau, sous une lumière de fin de printemps. Le noir et blanc en fait une image paisible, facile à vivre dans une pièce de repos.

Sur un fond presque noir, une seule ancolie a gardé son bleu, tandis que les fleurs de la même tige s’effacent dans le gris. Une image calme et nocturne, à placer là où l’on aime ralentir.

Un épi de lupin encore serré pointe vers le haut, entouré de feuilles en étoile passées au gris. Derrière, quelques fleurs roses gardent leur couleur et réchauffent l’ensemble, pour un mur qui demande de la douceur sans fadeur.

Deux pâquerettes se tiennent côte à côte, comme un couple : l’une garde la pointe rose de ses pétales, l’autre reste blanche. Autour, l’herbe en noir et blanc fait silence.