Affiche colorée : ciels de feu, fleurs et aplats vifs

Une affiche colorée, chez Murs d’Art, c’est un ciel du soir orange ou mauve, un étang rose, un zinnia, des pavots sur fond noir ou une campagne en damier vue du ciel, livrés dans un cadre en bois noir fin, sous plexiglas, prêts à accrocher. La sélection réunit des photographies de Fabrice Courtadon tirées en affiche encadrée et des affiches redessinées en aplats d’après ses photographies. Toutes coûtent de 60 € en 30 × 40 ou 30 × 45 cm à 155 € en 70 × 100 cm, et la livraison en France est offerte dès 100 € d’achat (12 € TTC en dessous).

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Quelles sortes d’affiche colorée réunit cette page ?

Sur les vingt-huit œuvres de cette page, treize sont des photographies de Fabrice Courtadon : la couleur vient de la scène elle-même, d’un ciel au couchant, d’une forêt d’automne ou d’une fleur au jardin, parfois renforcée à la retouche, comme pour le pont de l’île de Ré ou les arbres sous le ciel embrasé. Les quinze autres sont des affiches graphiques : chaque photo a été redessinée en aplats de couleur aux contours nets, sans grain, et l’affiche porte sous l’image son titre et la mention « d’après une photographie de Fabrice Courtadon ». Ce n’est plus une photographie mais une composition simplifiée, qui se lit de loin, d’un coup d’œil.

Les deux familles partagent le même tirage sur papier mat et le même cadre en bois noir fin, protégé par un plexiglas. Elles se mêlent donc sans peine sur un mur, à condition qu’une couleur fasse le lien entre elles.

Couchants et ciels embrasés : quelle affiche colorée pour réchauffer un mur ?

Puy de Dôme en silhouette au couchant plonge tout le bas de l’image dans le noir ; au-dessus, le ciel se superpose en bandes horizontales, rouge sombre, orange vif, jaune près de l’horizon, et l’antenne du sommet suffit à reconnaître la montagne. Dans Arbres nus sous un ciel embrasé, le contraste va plus loin : sur la crête d’une colline d’un noir plein, une rangée d’arbres d’hiver déploie ses branches fines devant un ciel rouge vif en haut, orange et jaune plus bas ; les teintes ont été poussées à la retouche, et sa fiche parle d’un effet de braise. Le pont de l’île de Ré au coucher du soleil fait du pont une longue ligne sombre posée sur ses piles, au-dessus d’une mer bleu ardoise à peine ridée, sous un ciel qui passe du violet à un orangé lumineux.

Côté affiches redessinées, Le puy de Dôme au coucher du soleil fait courir une ligne de volcans brun sombre au bas d’un large ciel jaune orangé, où flottent des nuages rose saumon aux bords découpés. En hauteur, Le puy de Dôme sous un ciel orange laisse au volcan le tiers inférieur, d’un noir plein, et étire au-dessus de lui des nuages beige et taupe aux contours nets. L’étang rouge se lit par strates : un ruban de ciel jaune pâle, la barre noire des arbres et de leur reflet, puis trois bandes d’eau de plus en plus foncées, jaune, orange et rouge ; la couleur du titre n’est pas dans le ciel mais dans l’eau, note sa fiche.

Mauve, rose, violet : quels ciels du soir pour une chambre ou un coin lecture ?

Le puy de Dôme, ciel pastel range le ciel en trois bandes nettes, bleu profond, mauve, rose, au-dessus d’une ligne de crêtes noire : des couleurs froides et douces, que sa fiche destine à une chambre ou à un bureau. L’étang au crépuscule est presque tout entier nuit : un bleu indigo en haut, un grand nuage violet, une lueur rose au ras des arbres et son reflet pâle dans l’eau noire. L’étang sous un ciel rose pousse la gamme vers le magenta et le corail : le haut est d’un magenta soutenu, une forme crème s’allonge au-dessus des arbres, et le reflet se concentre en un grand aplat corail ; simplifiée ainsi, la scène devient joyeuse, presque pop.

En hauteur, L’arbre sous le ciel violet ouvre ses branches épaisses en éventail devant trois aplats superposés, bleu outremer en haut, une bande aux bords irréguliers, puis un large corail jusqu’à l’horizon ; l’arbre y perd de sa dentelle et gagne une allure de motif, presque d’emblème. Fontevraud au couchant découpe les flèches et le clocher de l’abbaye en violet presque noir sur un ciel saumon, sous des nuages pourpres cernés de corail.

Zinnias, pavots, coquelicot : quelle affiche colorée de fleurs pour une cuisine ?

Les fleurs photographiées gardent le velouté des pétales et le flou du jardin. Zinnia orange perlé de gouttes remplit presque tout le cadre de pétales disposés en couronnes successives, qui convergent vers un petit cœur où pointent des fleurons dorés. Zinnia orange et coquelourde fuchsia associe une grosse fleur double, d’un ton cuivré, à deux fleurs de jardin aux tiges argentées : deux couleurs qu’on n’associe pas toujours et qui, dit sa fiche, fonctionnent ici avec naturel. Dans Rudbeckias au cœur brun, le cadre est rempli de capitules jaune vif, certains en pleine forme, d’autres déjà fanés, sur un feuillage vert sombre. Dans Cœur de pissenlit en gros plan, l’objectif se glisse entre les fines languettes jaunes de la fleur : les stigmates s’enroulent en crosses minuscules, et tout le reste se fond dans un flou jaune et orangé.

Les fleurs redessinées, elles, deviennent des formes. Le coquelicot tient en trois rouges et un cœur sombre sur un fond noir, uni : les plis des pétales sont devenus des plages aux bords découpés, à la manière d’un papier découpé. Dans Les pavots, cinq fleurs orange se répartissent en quinconce ; leurs tiges ont presque disparu dans l’ombre, si bien que les corolles semblent flotter. Le rudbeckia fait retomber ses pétales, du rouge orangé au jaune franc, autour d’un cœur brun et bombé. Le zinnia pose un grand disque orange, une ombelle claire en son milieu, à côté d’une petite fleur magenta, seule note froide et vive de la composition. Enfin, Le champignon rouge prend une allure d’illustration de livre de contes : un chapeau semé de pois gris rosé sur un pied pâle, dans un sous-bois brun, gris et vert mousse ; sa fiche le verrait bien dans une chambre d’enfant. D’autres fleurs encadrées sont réunies sur la page affiche fleur.

Violet et fuchsia : quelles fleurs pour une pièce aux tons doux ?

Épi de lupin violet sur fond flou, prise en Auvergne, place la tige fleurie tout contre le bord gauche, ses fleurs étagées autour de la tige, régulières comme des écailles ; à droite, tout se dissout en taches rose pâle, blanches et vert tendre. Coquelourde fuchsia sur fond vert ouvre des pétales au bord ondulé, à la texture de tissu froissé, au centre d’un flou de verts tendres et de gris. En hauteur, La marguerite du Cap est l’affiche la plus libre de la série : ses pétales orange, rose fuchsia près du cœur, rayonnent autour d’un disque violet, sous de grandes formes violettes, gris bleu ou grenat qui ressemblent à des taches d’encre ; la photographie d’origine a été prise en Auvergne.

Campagne vue du ciel, forêt rousse : des couleurs franches sans fleur ni couchant ?

Dans Campagne en damier vue du ciel, le drone plonge sur un versant de Valfleury, dans la Loire : des rangées de plantations, un rectangle de terre brun-rouge, des prés d’un vert vif autour d’une ferme. Matin rouge sur la brume d’Aydat montre, vue d’en haut, une forêt qui s’embrase aux couleurs de l’automne, une vallée remplie d’une nappe blanche et douce, et le ciel doré de la lumière rasante du lever du jour. Route forestière bordée de feuilles rousses est prise au ras du sol : à gauche, une nappe épaisse d’un rouge cuivré ; à droite, l’asphalte bleuté de la route qui part en diagonale. Sa fiche résume l’image par le contraste entre le froid de la route et la chaleur des feuilles.

Dans Bouleaux au bord d’un étang à Biollet, des troncs blancs striés de noir se détachent sur le bleu dense du ciel, que l’étang reprend entre les arbres. L’arbre au champ de blé oppose trois masses franches, le vert sombre du feuillage, un ocre doré uni pour la pente du champ et le bleu du ciel : une image d’été pour une cuisine, une salle à manger ou une maison de campagne. La page affiche paysage réunit d’autres lacs, forêts et campagnes encadrés.

Photographie ou image en aplats : laquelle va le mieux à votre pièce ?

Une photographie demande qu’on s’approche : les gouttes sur le zinnia, le flou rose derrière le lupin, les branches fines des arbres d’hiver se découvrent à un ou deux pas. Elle convient à un salon, une chambre, un bureau, là où l’on s’assoit face au mur. L’affiche redessinée se lit de loin et d’un seul regard : elle tient bien dans une entrée, un couloir, une cuisine, une chambre d’enfant, partout où l’on passe sans s’arrêter. Toutes les affiches de ce genre sont réunies dans la collection affiche graphique, et toutes les photographies encadrées sur la page affiche photo.

Si vous préférez une photographie aux couleurs vives sur aluminium, sans cadre ni plexiglas, la sélection tableau coloré en réunit d’autres, de 45 € à 200 € selon le format.

Quelle largeur d’affiche colorée selon le meuble placé dessous ?

Les affiches redessinées existent en sept formats : 30 × 40 et 30 × 45 cm à 60 €, 45 × 60 cm à 90 €, 50 × 70 cm à 105 €, 60 × 80 cm à 125 €, 60 × 90 cm à 135 € et 70 × 100 cm à 155 €. Les photographies en ont quatre, 30 × 45 cm à 60 €, 50 × 70 cm à 105 €, 60 × 90 cm à 135 € et 70 × 100 cm à 155 €, sauf la campagne en damier, proposée dans les sept formats.

Le repère est simple : une largeur de la moitié aux deux tiers du meuble placé dessous. Au-dessus d’un buffet de 120 cm, visez 60 à 80 cm : un 50 × 70 cm posé en largeur (105 €), qui en mesure 70, comme les pavots ou l’étang rouge. Au-dessus d’un canapé de 200 cm, visez 100 à 133 cm : un 70 × 100 cm posé en largeur (155 €), comme le pont de l’île de Ré ou la campagne en damier. Les trois affiches en hauteur, le puy de Dôme sous un ciel orange, l’arbre sous le ciel violet et la marguerite du Cap, ont les mêmes proportions : en 50 × 70 cm, côte à côte avec 5 à 8 cm d’écart, elles mesurent 160 à 166 cm, pour un canapé de 2,50 m, et coûtent 315 € à elles trois.

Laissez 15 à 25 cm entre le haut du meuble et le bas du cadre ; sans meuble, placez le centre de l’image vers 1,50 m du sol, entre 145 et 155 cm. Notre guide pour savoir à quelle hauteur accrocher un tableau détaille le calcul du crochet.

Comment marier ces couleurs vives aux murs et aux meubles ?

Partez d’une couleur de l’image et retrouvez-la ailleurs dans la pièce, sur un coussin, un vase, un dos de livre. Les fiches donnent des pistes précises : l’orange des pavots s’accorde avec le bleu canard, le vert foncé, le bois sombre ; l’arbre au champ de blé se marie au bois clair, au jaune moutarde, au bleu de faïence ; les tons froids de l’étang au crépuscule vont avec le bleu, le gris anthracite, le bois foncé ; le magenta de l’étang sous un ciel rose répond à des murs vert sauge. Sur un mur blanc, chaque couleur ressort nettement ; sur un mur sombre, les affiches qui gardent beaucoup de noir, comme le coquelicot ou les pavots, se fondent davantage dans le mur et laissent briller la fleur.

Deux ou trois affiches suffisent sur un même mur. Au-delà, choisissez-les dans une seule gamme, les chauds ou les froids, et gardez le même écart entre les cadres.

Cadre, délais, retours : que faut-il savoir avant de commander ?

Chaque affiche est imprimée à la demande, après la commande, par notre partenaire Gelato, dans un atelier de son réseau qui dépend du pays de livraison : tirage sur papier mat, cadre en bois noir fin, plexiglas, système d’accroche fourni. En France, comptez 4 à 10 jours ouvrés. La livraison est offerte dès 100 € d’achat, 12 € TTC en dessous : deux affiches en 30 × 45 cm, à 60 € chacune, font 120 €, et la livraison est offerte. Les treize photographies existent aussi sur toile tendue sur châssis, de 70 à 130 € ; les affiches redessinées ne se vendent qu’encadrées. Nous déconseillons les pièces humides.

Un retour reste possible dans les 14 jours qui suivent la réception, affiche en parfait état dans son emballage d’origine ; les frais de retour sont à la charge de l’acheteur et le remboursement arrive sous 14 jours au plus. Le détail est sur la page livraison et retours. Pour des lignes plus sobres et des couleurs plus rares, voyez la page affiche design. Toutes les œuvres sont dans la boutique.

Questions fréquentes